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[【转贴】] 广西书法网独家专访中国书法家协会主席张海实录

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发表于 2008-9-26 17:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
六届新人展收获启示录:广西书法沉默后的复苏
——专访中国书法家协会主席张海实录
   
■记者 王月华
          
    广西书法网记者:由广西区文联、广西书法家协会、南宁市邕江湾美术馆承办的第六届中国书坛新人作品展,首次采取各省、自治区、直辖市分区对来稿进行初评,然后再集中到南宁复评的办法。这是一种全新的评审方式,您觉得这一评审方式有哪些优点?

        张海:中国书协过去举办过多种多样的展览,每一种展览,都是根据其自身性质,来采取不同的征稿和评审办法的。在过去,绝大部分展览都采取自由推荐、自由投稿,集中承办单位评选。第六届中国书坛新人作品展方法发生变化,初评交给各省、自治区、直辖市,终评由中国书协组成评委会进行评选。

      这主要基于两方面的考虑:一是现在的新人比较多,除去中国书协的8000多名会员外,所有人都有投稿权,来稿覆盖面广、数量大,因此不可能像过去那样,在很短的时间内把作品集中评审出来。因为集中初评和终评,时间会拖得比较长,而分散到各省、自治区、直辖市后,他们组成一个评委会,初评让他们完成,终评则在南宁集中举行。如果沿用过去统一评审的办法,全部由承办方广西来承担评审工作,至少得十天到五天,而分散初评以后再集中复评和评奖工作,仅两天就能完成,不仅提高了评审效率,而且各省有了初审权,能充分调动积极性。

      当然,你说过去集中评审的办法不能调动积极性,倒也不尽然。当然也有人说,按照现在分省初评的办法,会不会有啥问题?比如我跟省内某领导有矛盾,结果我的作品第一轮就给拿下来了。其实我觉得这样的情况比较少。我们应该相信,各省主持书协工作的同志,都愿意把本省的好作品送上来。

      记者:今年广西的初评工作,是请的三个省外的评委来担任评审工作的。

      张海:请一些外省评委来评的,这样更公正一些。其实我觉得,由本省评委参加本省初评,也没有关系。在书协工作的同志,哪一个不爱才?你应该相信他们。

      记者:大家都是为了全区的书法事业繁荣和发展。不管怎么说,这个评审方法与前五届新人展比起来,也是一个创新。您是否觉得这一创新是否成功?

      张海:应该是比较成功的。当然,这个成功的标志,是以最后评选出来的作品为依据,因为我们看了确实觉得很不错。

      记者:今后会不会继续延用分省评审这一办法?

      张海:那倒不一定,但分省评审可能会成为一种较常用的方法。以后要“两条腿走路”,一部分由省内组织评审和推荐。但是,如果有一些作者担心自己的作品不被推荐,也可以采取自由投稿的方式。这难免会给承办单位带来很大的负担,且两种途径同时投稿,在登录作品的时候容易出现重复。当然,任何一种方法都会有它的好的一面,也会带来新的问题,我们只有在实践中慢慢改进,力争找到更加合适的、有利于书法创作人才脱颖而出的评审方式。

      记者:分省(市区)进行初评,投稿的总体情况社会上不是很明了,其参与程度是否还延续九届国展那种火爆的势头?

    张海:相反的,由各省发动,参与程度显得更加充分。从投稿量来说,其实各省之间还是能相互了解的。只是对这一环节,各省没有及时进行具体统计。实际上看,这一届的总投稿量数在2万幅以上,已经是很大的数目了。

      记者:中国书坛新人展已经举办6届,回顾新人展的历史,有没有可以归纳和借鉴的一些明显规律?给您留下最深刻印象的是哪一届?

      张海:实际上,办新人展的一个重要问题,在于推出新人。随着时间的推移,我越来越发现,如果不采取一个特殊办法,书坛中的新人就很难出来,这也跟书法人才的成长规律有关。办一次展览,展出作品的最大容量也就一千件左右,再多了就滥,也没多少人看。在这一千多件展出作品中,光中国书协会员起码就五千多件。也就是说,如果同时竞争,会员远比新人更具竞争力,他们的入选可能把名额占得差不多了,根本没有留给新人机会。

      因此,新人展最大的成果,就是涌现了一大批优秀的新作者。现在活跃在书坛的中坚力量,都是由前几届新人展脱颖而出的。第一届中国书坛新人展在河南举办,当时是我给中国书协提的建议,中国书协接受了。六届新人展我都亲身经历了,现在这许多创作骨干,都是第一届第二届新人展获奖作者成长起来的,这是我比较高兴的。他们从新人展中走出来,并坚持走到了今天,这符合书协的发展和人才成长的规律,这是我体会最深刻的。

      记者:从创作技术层面来看,这一届新人展的作品存在哪些亮点和不足?

      张海:我觉得可以用两句话概括。获奖作者和入选作者,在抒发性情、基本功方面显得不足,能通过创作表达自己的情绪,运用新奇的造型,这都是显而易见的优点,但是毕竟是新人,基本功、基本训练方面都显不足。其次,书法艺术涉及到方方面面的技巧,新人在这方面显得略为单调一些、薄弱一些,这也是一种正常现象。

      记者:那您觉得以后新人们应该如何扬长避短,提高书法创作水平?

      张海:要能够很好表达自己的意思,造型上能够新奇,能够异于别人。这主要靠风格,即面目要新奇、功力要深厚。就跟建造一座房子一样,房子的造型要好,运用的材料要坚固。因此我希望年轻作者和新人们,能够多学习经典,再多下一些功夫。

      记者:本届新人展在征稿启事上说,本次展览宗旨在坚持传统,鼓励创新,倡导多种风格,推精品,出人才。就评审结果看,是否达到了预期的目的?

      张海:应该说基本达到了。我们征稿启事要求创新,是不是要求每一件作品都得有创新?如果拿这一标准去衡量的话,别说是新人展,就是全国展也不能完全做到。不能完全做到,但是在某一个人的作品上达到,或者某一个人的作品部分达到,或者某一些作品透露出一些信息了,就不简单。我们提倡的创新,是分层次的。要求每一个人都能形成自己独立的风格,我觉得这条路还非常遥远。当然,我们对本届新人展提出的宗旨,既是对本届展览的高要求,从长远说也是对作者的一种希望。

        记者:您刚才谈到创新是分层次的。那么具体来说,这一届新人展作品从总体上来看,目前处于创新的哪一个层次?

        张海:从作品总体上来说,应该是透露出一些信息。另外有一部分作品,已经显现出很好的苗头。

        记者:从近几年的几次大展看,当今的书法创作越来越注重传统和技法,特别在技法和整体构成的创新上,有了很多突破。年轻作者在技法的领悟和把握上进步很快,似乎比老作者更有优势。按照这样的发展势头,是否会加速书坛的新陈代谢,致使年纪较大的作者迅速被边缘化?

      张海:书法创作的规律,是一个长久积淀的过程。仅仅靠一次展览的获奖、入选,但与成名的老先生的距离,是不能用一公里,两公里的量化标准来衡量的。这个差距不是内行的人看不出来,也不是一天两天能够缩小的。

      在书法创作领域里,一个人成名的过程是非常漫长的。在别人看起来,可能你在某一方面超过一些老先生,实际细究起来,距离还远呢!每一个不成熟的作者,或者少年气盛的作者,看一些老前辈的作品,觉得自己也能写成那样,我年轻的时候也遇到过。但是,随着阅历的增加,知识的丰富,才感觉到与老书家的距离越来越大。

      换句话说,看书法,不光是看造型的新奇,更重要的是看字上的功夫,即笔头功夫。笔头功夫一般人是看不出来的。比如说,王羲之写的字入木三分,你写的字却在纸上飘着,不入纸。这个东西是一般人看不出来的。有一个很典型的故事,王羲之教他孩子写三个字“山海关”,前两个字“山海”是王羲之写的,第三个字“关”字他只写了一个偏旁“门”,剩余部分由他的孩子完成。但是,这三个字,人们近看是“山海关”,远看却是“山海门”。为什么远看会看出来呢?功底有差别。并不是说,年轻人力气大,写字就一定入纸,老年人没有力气写字就会浮飘。这个入纸的力气,跟自身的体质无关。你比我力气大,你写得也不入纸。你看我病恹恹的,我写得还入纸几分。这个境界绝不是青年人一朝一夕能够赶上的。这里面有一个自然的规律,年轻人长得很快,个子也长得很高,但是骨骼不行,不扎实。但是我们希望,现在条件好了,青年人能够比较快地赶上老书家。

      记者:广西是首次承办全国书法大展,是否与广西近些年来在书法创作上取得的成绩有关?承办这样的大展,对广西书法创作水平和创作影响力的提高有何积极影响?

      张海:广书协换届以来,发生了比较大的变化。一个少数民族集中的地区,如今拥有这么广泛的创作基础,十分不容易。但是,光有这个基础还不尽然,广西还涌现了一批不错的作者。我昨天参观了首届“八桂书风”网络书法篆刻展,写得确实不错。这次再集中地看了新人展的作品,也非常不错。这就说明,广西既有基础,又有氛围,领导又热爱,六届新人展在这里承办,以后对全国和广西的影响,绝不是展览一结束就完了,会延续很多年,且随着时间推移会越来越深刻。通过连续举办活动,我相信多年后,广西会发生很大的变化。

      广西这次入选第六届新人展的20件作品,数量上同广东省基本扯平。如果不是广西举办,可能会另外一种情况。这不是“东道主现象”,我也不相信“东道主现象”。有人问我“东道主”有没有?我说有。因为在这里举办,人家作为东道主,努力去做,有一种责任感,如果这就是“东道主现象”,应该好好提倡。并不是因为人家是“东道主”,评判标准就倾斜于他。因此,这次不管广西入选作品有多少,都应该认识到,这就是反映他的真实水平,并不是评委倾斜于他。

        记者:的确,因为是“东道主”,广西的书法新人参与和创造热情都很高涨。那么,您对广西书法创作的整体实力做何评价?

        张海:从这次新人展看,入展数量与广东差不多,但是对比传统书法大省,如江苏、山东、河南等,还是有一定距离。但是,起码这次是一个很好的起点,通过努力才达到这样的水平,下一步如何保持和提高,需要继续努力。河南每年都举办新人展、全国展,自办展览也很多,舍得在这方面投入。此外,在广西很难看到一块古代碑刻,在河南,走到哪个城市都能见到碑刻。从小人们所见所闻的也是这些事,因此群众基础更好。广西有这次好的开端,要一直坚持下去。

        记者:新人展就像一个大擂台,给全国各省提供一个展示实力的平台。您觉得广西目前的书法创作水平,在全国居于什么样的位置?

      张海:从目前的情况来看,应该是属于中等水平。作为西部地区,广西可以分三步走,先在西部跑在前头;第二步在中西部跑在靠前;第三步再在全国跑在前头。

      记者:河南书法在改革开放的三十年中,由于有张主席这样创作水准和组织水平都非常高的领导掌舵,河南的书法创作事业创造了很多辉煌,赢得了崇高地位,积累了丰富的经验。作为后发展地区,广西书协近年来正卧薪尝胆,奋力追赶先进地区,您对广西书法事业的发展能否提出一些良好的建议?

        张海:要靠人才。要想出人才,必须有一支队伍。因此,能不能通过这次新人展,进一步发动更多人参与,这个基础很重要。没有一个庞大的队伍,就很难出人才。没有队伍,就没有竞争,也出不了成绩,这是我的基本思想。

        第一步,要发动,让大家对这一传统文化有正确的认识,认识我们国粹,认识学习书法对自己的好处;第二步,对这次脱颖而出的新人,加以重点培养;第三步,领导在这方面要加大投入,要走出去。光局限在广西恐怕不行,虽然现在通过发达传媒,一切资料都可以共享,但是真正见到原作,还是不一样,亲自走到某一个地方,亲身感受那里文化氛围,影响还是不一样的。比如,江苏省的文化积淀很好,但是他们到河南后,书协秘书长告诉我,看到河南高涨的书法热情,他还是会浑身发热。第四步,在普及和基本训练方面下功夫,这一过程缺不了。最后,上述四个方面要有机结合起来。

      记者广西提出要打造“八桂书风”,从现代传播手段与信息流通的条件看,与过去交通不便、信息流通缓慢、展览和出版物少的时期完全不同,倡导地域书风,形成风格特点容易趋同和一致。那么,在新时期、新形势下,我们倡导地域书风应该把握什么样的创作理念?

        张海:你刚才说到,有可能受到同化或者趋同,确实是一个方面的问题。但是,我觉得现在提倡地域书风,有困难的一面,也有积极的一面。困难的一面就是你刚才说的,过去那样产生地域书风的特定条件已经不复存在;另一方面也有积极的一面,作为艺术家来说,要有个性,地域也要有个性。越是有困难的时候,提出打造地域书风,这就对广西的书法创作者提出了很高的要求。如何能够形成地域书风?这个比较漫长。你不要想象通过举办一两次展览,别人就认可你已经形成地域书风;要形成地域书风,必须有代表人物。无论哪个地区,形成地域书风的,都有若干代表人物。没有代表人物,地域书风怎么都形不成。代表人物的风格,既要有自己的独立风格,又要集体的大的面貌。只要解决这三个问题,地域书风就能够立起来。如果没有,那只能是一个长远目标。

        记者:早在上世纪80年代,河南就提出了打造中原书风的口号,经过20多年的努力,河南书法取得了巨大成就。现在广西也提出要打造“八桂书风”,您觉得我们应从打造中原书风中汲取什么样的经验?

        张海:现在的情况和八十年代不一样。当时河南有一个中青年团体,作品数量也多,风格明显,在北京展出以后,社会反应很好,中原博大伟岸的书风因此得到全国的认识。现在的情况和以前不一样,但是我们可以找基本规律。要打造一个地区书风,是一个目标,时间比较漫长。现在说中原书风完全形成,也还不能,还是需要几代人继续努力。其次,要形成在全国有影响的代表人物。

        记者:“广西现象”也曾经代表了广西书法创作的辉煌。但第五届全国中青展以后,广西书法篆刻的创作多年来一直徘徊不前,陷入一种怪圈。广西书协新一届班子上任后,一直在努力找出路,希望能有所突破。

        张海:在过去,“广西现象”提得准确了,如果后来继续努力发扬广大,就会延续下来。某一地区疑似出现某一现象,后续工作如果跟不上,人才也跟不上,就会慢慢被淡忘。如果那时候“广西现象”能够坚持下来,现在又出现几十个那样的代表人物,在全国形成影响,“广西现象”也势必成长为书坛百花园中的一朵鲜花。
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书坛龙头,到邕一游,河网网住,真有搞头!
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